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  • 王铎的书法留白,独具匠心!

    来源:www.xzbingo.com.cn 发布时间:2020-04-03

    吴昌硕在他的《孟津王文安草书卷》诗中吟诵道,“前方有危险,我不知道该怎么办。一看到真相,柏青就去追寻真相。有明代书法推第一个手指,以配合孔从吴昌硕的诗中可以看出,王铎草书在明代有很高的地位和很大的成就。他的草书在笔法、风格、构图、书法等方面都有所创新,尤其是在构图手法上,如字与字、线与线之间的联系、线与线之间的空间、风格与印章等。

    1。字对字接触

    字对字接触与线条和结构密切相关。王铎草书线条的动感、结构的变化和密度决定了人物之间联系形式的丰富性。特别地,连接体的中心轴可以是左侧35度、右侧25度和左右60度,这极大地扩展了单词之间的连接空间,并且极大地增加了单词之间各种连接的可能性。这当然是其“八极趋势”背后的驱动力之一。这些词在左边或右边、边缘或中间、虚拟的或真实的、连接的或断开的地方相互对应。即使是数字甚至十几个字,虽然在丝绸质数尺之间,实际上显示出千里之势。残破是上下藏的,藕断丝连,意态隔空相顾。有时,像黄庭坚一样,王铎也在上下人物之间编织线条。相互渗透倾向于丰富和改变单词之间的空间结构。然而,他的插曲并不像黄庭坚那样频繁、深刻和激烈。因此,在使词与词之间的空间节奏多样化的同时,他仍然保持线条和空间运动的流畅。

    从线轴的连接来看,王铎草书的符合率很高。即使单个词的轴不时断裂,它也常常是轴连接节奏的终点,这使得连接形式变得有节奏。有人说“倪鲁园和其他人的线轴倾向于垂直,感觉有点单调。然而,王铎的轴线形式发生了很大的变化,轴线之间的呼应也非常生动。”“轴心的形式已经改变了很多。特别是奇异连接和双轴连接的巧妙运用,使王铎草书的轴连接效果脱颖而出。单轴单联是商周甲骨文中常见的联字方法,在王羲之的书法作品中得到完善。在黄庭坚的行书和草书中,它们也时有出现。在王铎的草书中,这是自由使用的。

    王铎经常使用:“首先,部首代替单个单词。”“林”与“易”、“于”与“顾”有明显的错位。根据“一”和“古”的单个词轴,这将不会与上部词轴连接,但是它们通过“一”的“意义”旁边的轴和“古”的相反文本与上部词紧密连接。其次,下信头的开头位于上信头的边缘。”“他”和“泰”也有较大的错位。两轴本不会相交,但“太”的第一幅图的起点正是“何”的分界线,两者由此得到了词与词之间的联系。当然,它部分地取代了下一个单词的整体和开头。位于上半部分的单数连接法也是王铎常用的方法。在甲骨文和王羲之之后,奇怪的联系很少被书法家使用,而王铎却经常使用。

    我们可以抽查王铎草书成熟期的代表作品并进行统计。51岁的《赠张抱一草书诗卷》使用了28次奇怪的连接,59岁的《草书杜甫五律八首诗卷》使用了30次。可以看出,它有许多用途。通过使用单数连接,王铎激活了词与词之间、句与句之间空间的动态变化,使词与词之间的连接充满了跌宕起伏,从而使词的潜能趋于飞升和跳跃。双轴连接也是王铎草书中巧妙运用的一种技巧。在描述王铎的草书时,邱振中说,“在王铎的作品中还有一个非常特殊的现象,双轴吻。当我们的感觉沿着轴线向下时,轴线突然在一个词中断裂。然而,当我们在下一个单词中找到一个新的轴时,我们发现它与单词完美地联系在一起,但是它使用

    2.“线与线之间的空间”王铎强调的是词的结构的侧面,但他并没有崇拜王力可席志和米菲,他倾向于左倾,但左倾和右倾是相互重的。当一个单词或数字向左倾斜时,为了平衡线轴,他通常会将它与右对齐,反之亦然。有时,在卷轴中,使用多个字符,甚至同一方向的一行,导致行轴大幅度扭曲和倾斜,形成强烈的字符趋势和行的不稳定性。由此,我们可以看出王铎喜欢表现自己极端的艺术个性。

    王铎草书线团的节奏相当明快。在一组密集的线组之后,有一组相对稀疏的线组并置并与之比较。因为有许多连续的字符,在一些卷轴式的作品中,几组相对密集的线组经常聚集在一起。王铎用拉长的线条分割空间,使稀疏的空间和密集的线群并置,形成强烈的对比。由于线条的移动,字势的左右波动非常大,又由于采用了字与字之间的奇怪连接、双轴连接等方法,王铎草书的线条边界极其错落起伏,线条之间的空间趋于灵活多变。

    王铎、黄道周、倪的书法思想相互影响。黄道周处理构图的方法是“紧压字距,广布字距”。倪鲁园是“稀疏间隔和密集间隔”。王铎在轴线和行间空间的处理上与他们基本相同。然而,王铎通过“压缩字间距”达到字与字之间的密集效果的同时,也通过频繁的联想使行中的密集效果更加强烈。这种构图形成了“大空白构图,对比强烈,更容易突出主体,形成视觉对比”的艺术效果。谈到绘画的布局,潘天寿也谈到了类似的话题:“绘画的主题要力求清晰、清晰、突出。次要的东西和背景可以被尽可能短的丢弃,直到它们被大的间隙所取代。这种激烈的选择方法让中国画在表现上有最大的灵活性,也让画家在绘画过程中发挥最大的主动性。同时,它能使展示的主体获得最突出、最集中、最清晰的视觉效果。”

    绘画的构图原理与书法的构图原理相同。王铎草书作品的行距稀疏、字距密集,形成强烈的视觉对比,“使所表现的主体获得最突出、最集中、最清晰的视觉效果”。王铎似乎对行距的“度”有很好的把握。黄道周有时处理事情过于松散,他的作品显得零散和缺席。例如《赠张抱一草书诗卷》。在一些轴类作品中,王铎的线间距划分是不等价的。他有时故意使第一行之间的空间清晰,第二行之间的空间紧密,并形成一定的对比。如《草书杜甫五律八首诗卷》、《赠湘芷诸友别苕水诗轴》等作品。与轴向和纵向的草书作品相比,在绝大多数的横卷、画册和扇面草书作品中,王铎对行距的处理更为严密,行间的空间节奏也相当丰富。有时,在情绪高涨的驱使下,一些伸展的线条不经意地闯入相邻线条之间的空间,阻碍了线条之间自由空间的流动。此外,线与线之间的空间节奏变得委婉,微妙,充满了兴趣,因为它蜿蜒进入线与线之间的空间。

    3。题字与篆刻&从王铎的草书作品中可以看出,王铎也有很好的题字意图。文风也是整理王铎草书的重要手段。从草书作品整体来看,碑文简洁、复杂、沉闷或充满激情。对于那些简洁的人来说,只使用几个词。他们的名字排列简单,含义很长。例如《草书临王献之省前书帖轴》、《草书临怀素帖轴》。复杂的书法理论,包括三行、五行甚至二十多行的书法理论,对当时人们对他的误解的解释,以及生活中的种种困难,都可以在书法风格中找到。由于线的数量很大,笔根据情况和字符的空间组成而变化

    与水平草书作品如轴式垂直草书作品和卷轴式水平草书作品相比,垂直草书的风格远不如水平草书。从题字和空间布局来看,王铎对草书竖体题字非常重视,但形式效果相对简单,而草书横体题字的空间布局非常丰富。这当然与作品的创作形式有关。

    轴向作品留给题字的空间较少,通常少于一行或更少。此外,轴向工程悬挂在墙上,便于整体观察,工程的整体协调性要求很高。因此,落款不宜过长,以免篡夺主人的角色。

    然而,大多数水平作品,尤其是卷轴作品,都有无限的碑文空间。它的一般欣赏程序是一部分一部分地欣赏它们。因此,长卷作品的题字可以作为独立的部分存在,基本上不影响欣赏作品时的整体感受。因此,王铎在草书中对这一点的提倡和对这一点的压制,也符合书法创作的规律。

    在草书横体作品中,有些文字是直接用草书写的,显示了文字与作品主要形式的一致性,如《草书五律五首诗卷》。有些铭文是用楷书写的,而字体和作品的主体呈现出非常强烈的节奏对比。如《草书临阁帖轴》等。王铎的《草书杜甫凤林戈未息诗卷》写于59岁,上面刻有草书。充满23行,静态空间和动态空间携手并进。人物的风格和作品的主体都比较和谐,就像孙说的:“违而不和而不同”。

    更奇怪的是,先把封条封好,然后再加钱。货币的特征围绕着印章。空间构成相当新颖,充满趣味。书法作品中印章的使用非常重要。作品中印章的红、黑、白三种颜色相互并列,可以相互生长。猩红色的明灿令人眼花缭乱,尤其是画龙点睛。国画中所用的印章“篆刻必须精致典雅,色彩必须清新干净”,书法也是如此。王铎所用的篆刻大多达到了“雅”字的水平,而且篆刻的位置也很精确,可以使构图洁白或饱满,灵活或多变。由此可见,王铎的中国画构图功夫为书法创作奠定了坚实的基础。

    值得一提的是,王铎的草书中有些有多重印章,有些有多重印章。例如,《草书杜甫五律十首诗卷》写于洪光年间的蜻蜓有三种不同的印章:“王铎印”、“王印”、“铎印”、“二十山人印”和“理学学士印”。其中“王铎印”用白色书写,较小的“王铎印”、“王印”、“铎印”和“二山人印”已多次盖章。写于崇祯十六年十月,草书《草书赠郑公度诗册》,行书和楷书混写。作品刻有“国王”、“二重奏”、“齐安”和“琼鲁瑞”。其中,“国王”和“牧师”各有七次。在一个27.5厘米高,289.3厘米长,有这么多印章的小范围内,王铎是为了作品的装饰效果,还是像当代图书圈的一些作者一样,为了崇拜古代,模仿古代的复杂气氛?然而,不可否认的是,作品的形式效果是兼而有之的。

    4,整体效果

    王铎的书法成就很高。在明末清初的人们眼中,他是一位书法大师。晚明书法家倪厚湛评价他说:“河南金梦人,向王铎学习二王草书,就是所谓的懂规矩、有魄力、有抱负的人。”倪厚湛的书学理论受到董其昌第一代人的高度赞扬,但他也称赞王铎的草书是“一个充满力量和雄心、能理解书写规则的人”。对此,刘恒做了更深入的分析。他说:“从王铎的书法作品来看,他对传统的掌握和运用主要体现在字体、构图和书法三个方面。这些正是那些自元明以来一直坚持碑文的人的缺点。”

    两者皆有

    详细地说。轴类的垂直作品与长卷、专辑、扇子的水平作品有一定的区别。轴线作品是垂直展开的创作形式,有利于笔画和文字的运用。一般挂在墙上观看,欣赏时,作品作为一个整体被欣赏者所掌握,所以和谐的整体是非常重要的。王铎草书书卷作品与怀素草书作品有一定程度的相似性,提笔、压笔少,线条相对统一,线描变化让位于笔速。在风和云的速度,王铎想突出的背景下,稀疏的行间空间的整体协调和势头。与轴向草书作品相比,横向草书作品,尤其是书卷作品,虽然气势稍逊,但构图更丰富,笔力更灵活,有时更豪放。单词之间的联系和行与行之间的空白更容易改变。用墨润色、干燥,更强调两极分化,题字形式更多样化等。所有这些元素的整体构图效果是,虽然气势略逊于主轴作品,但构图通过白色、密集的排列和穿插表现出生动多样的艺术效果。

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